Μικτή κριτική ταινίας Ray – Ανθολογία εμπνευσμένη από τις διηγήσεις του Satyajit Ray

1
Μικτή κριτική ταινίας Ray – Ανθολογία εμπνευσμένη από τις διηγήσεις του Satyajit Ray
Ray Movie Mixed Review

Όποιος χρησιμοποιεί τις ιδέες του Ray θα πυροδοτήσει αναγκαστικά έντονες αντιδράσεις. Ίσως οι συγγραφείς αυτής της συλλογής να γνώριζαν καλά αυτό το γεγονός όταν ανέλαβαν την πρόκληση να επανεφεύρουν τις γνωστές ιστορίες ενός σεβαστού αφηγητή. Η ενσυναίσθηση και η αβίαστη συμπεριφορά του Satyajit Ray στην απεικόνιση των τρωτών σημείων των ανθρώπων αλλοτριώνονται στο Ray του Netflix India, το οποίο επιχειρεί να τον νοηματοποιήσει μέσω ενός σύγχρονου φακού. Στην τελευταία του ανθολογία, με τον εύστοχο τίτλο Ray, το Netflix επιχειρεί να ερωτευτεί τα διηγήματα του δημιουργού. Ο Ρέι υπόσχεται ένα βασίλειο κινηματογραφικού παραδείσου, γεμάτο με μαγευτικές ιστορίες και αξέχαστες ερμηνείες. Τα τέσσερα κομμάτια σε διαφορετικά σκηνικά δημιουργούν ανόμοιες διαθέσεις, αλλά είναι συγγενικού πνεύματος στο θόλωμα των γραμμών μεταξύ της περίεργης και της ιδιορρυθμίας που προκαλεί γέλιο.

Ο Ρέι υποτίθεται ότι ενσαρκώνει τον πολυδιαφημισμένο άνθρωπο και τα ιδανικά του γύρω από μια χαοτική Βεγγάλη των δεκαετιών του 1960 και του 1980, όταν το κράτος βρισκόταν ανάμεσα στους σπασμούς της φιλελευθεροποίησης και του κομμουνισμού. Ούτε οι σημερινοί μας καιροί είναι ακριβώς ένα κρεβάτι με τριαντάφυλλα (κάτι που μπορεί να εξηγήσει γιατί ο δημιουργός Sayantan Mukherji ένιωσε μια σύνδεση με τον τρόπο σκέψης του Ray). Όπως οι σύγχρονοί του στη λογοτεχνία, όπως ο Ρώσος μυθιστοριογράφος Anton Chekov, ο Ray ήταν γνωστός για την αντίστασή του στο να παίρνει θέση με άτομα ή πεποιθήσεις. Δεν υπήρχαν πραγματικοί ήρωες ή κακοί στα γραπτά του, ούτε απλοί νικητές ή ηττημένοι, επειδή τον ενδιέφερε περισσότερο το πολύπλοκο ανθρώπινο. Ο Ρέι δεν χρησιμοποιεί τη διορατική αφήγηση του συγγραφέα για να επικαλεστεί προνόμια, ούτε αμφισβητεί τα κοινωνικά ήθη για να προσφέρει μια εναλλακτική άποψη.

Παρά τις επανειλημμένες αρνήσεις του ότι έκανε φωτογραφίες για να «αλλάξει τον κόσμο», ο Ρέι ήταν στην πρώτη γραμμή μιας επανάστασης που άθελά του πυροδότησε. Οι ιστορίες του μπορεί να ήταν κλασικές και οι χαρακτήρες του να ήταν περίπλοκα καθορισμένοι, αλλά ο σκηνοθέτης δεν είχε ποτέ μια επιεικής στάσης απέναντι στους χαρακτήρες του. Παρόλο που στους πιο απαίσιους χαρακτήρες του δίνεται πάντα η ευκαιρία να μιλήσουν και να γνωμοδοτήσουν ελεύθερα, αυτή ακριβώς η ελευθερία είναι που εκθέτει την ηθική τους αναξιότητα. Οι κύριοι πρωταγωνιστές στην έκδοση του Netflix, από την άλλη πλευρά, μάχονται συνεχώς με μια λανθασμένη αίσθηση κακίας.

Μην με ξεχάσεις

Το Forget Me Not ξεκινά με αυτό το πρόβλημα: ο Ipsit Nair δεν θυμάται τη Rhea Saran (Anindita Bose) ή ότι είχε τσακωθεί μαζί της στα 30ά του γενέθλια. Είναι βρικόλακας ή βαμπίρ; Είναι πιθανό να πάσχει από ανάδρομη αμνησία; Αυτό το δίλημμα βρίσκεται στην ουσία της όλης ιστορίας. Αλλά μετά υπάρχει μια ανατροπή και ο Διάβολος, όπως λένε, βρίσκεται στις λεπτομέρειες. Η υπόθεση του Forget Me Not είναι ενδιαφέρουσα, ωστόσο η τελική αποκάλυψη ίσως μια πινελιά πολύ βολική για τον ήχο της. Εάν συνέβαινε κάτι τέτοιο, η διαδικασία επίλυσης θα έπρεπε να είχε ξεκινήσει πολύ νωρίτερα. Ωστόσο, δίνει τον τόνο για το υπόλοιπο της σειράς.

Forget Me Not - Ray Movie

Hungama kyu hai barpa

Το Hungama Hai Kyon Barpa, σε σκηνοθεσία Abhishek Chaubey, είναι το πιο καθαρό από το μάτσο. Ξεκινά όταν ο Musafir Ali (Manoj Bajpayee), ένας διάσημος τραγουδιστής και ασκούμενος Shayari, επιβιβάζεται σε ένα τρένο και συναντά έναν άγνωστο που ονομάζεται Baig (Gajraj Rao), του οποίου το πρόσωπο αναγνωρίζει. Το Hungama Hai Kyon Barpa είναι μια ταινία μικρού μήκους που παραμένει σταθερή καθ‘ όλη τη διάρκεια. Ως επί το πλείστον, η ταινία αποφεύγει να κάνει οτιδήποτε μπορεί να γίνει αντιληπτό ως αποτέλεσμα μιας ξεκάθαρης κατανόησης του τι πρέπει να αποφύγει. Αν και έχει τα ίχνη μιας θεατρικής παράστασης, απέχει πολύ από το θεατρικό και έχει άψογη αρχή, μέση και τέλος.

Hungama kyu hai Barpa - Ray

Behrupiya

Στο Bahrupiya, ο Indhrashish Shah (Kay Kay Menon) είναι ένας εκδικητικός μοναχικός και ένας αντι-ήρωας αγανακτισμένος για την κατάστασή του. Είναι η περίπτωση του σχολικού βιβλίου κάποιου που έχει αποφύγει η κοινωνία. Σκεφτείτε έναν οδηγό ταξί. Σκεφτείτε τον Βασιλιά των Κωμωδιών. Σκεφτείτε τον κλώνο τους, τον Τζόκερ. Όπου κι αν πάει, η ταπείνωση τον ακολουθεί σαν σκιά. Η Bahrupiya, η αγαπημένη μου ταινία του Ray, είναι συναρπαστική, όχι λόγω της ιστορίας της εκδίκησης αλλά λόγω των φιλοσοφικών προβληματισμών που τη συνοδεύουν. Αν και μου άρεσε η έννοια της Μπαχρούπγια, μακάρι να είχε κερδίσει ο Διάβολος, ακόμα κι αν αποκαταστήσει την εμπιστοσύνη στον Θεό. Τα ηθικά παραμύθια είναι κουραστικό να διαβάζονται.

Behrupiya - Ταινία Ray

Προβολέας θέατρου

Το Spotlight, σε σκηνοθεσία Vasan Bala και με πρωταγωνιστή τον Harshvardhan Kapoor, ο οποίος γίνεται για άλλη μια φορά αποδιοπομπαίος τράγος και το μεγαλύτερο μέρος των αστείων για τα δήθεν ανύπαρκτα υποκριτικά του ταλέντα, χαρακτηρίζεται ως σάτιρα. Τουλάχιστον, στα χαρτιά και επί της αρχής, υπόσχεται να είναι. Ωστόσο, ως ταινία, υστερεί στο να πετύχει το επιδιωκόμενο αποτέλεσμα, παρόλο που περιέχει μια συναρπαστική ιδέα: τον ομφάλιο λώρο που συνδέει το Bollywood και την κυβέρνηση. Ωστόσο, άλλοι θα μπορούσαν να υποστηρίξουν ότι το Spotlight δεν είναι ακριβώς αυτό. Οι δύο βασικοί χαρακτήρες, ο Vikram Arora (Harshvardhan Kapoor) και ο Didi (Radhika Madan), ο ηγέτης της θρησκευτικής λατρείας, μπορούν να ερμηνευτούν με αυτόν τον τρόπο, παρόλο που δεν αναφέρεται ρητά. Το σύντομο είναι για την ιδέα μιας λατρείας – οποιουδήποτε είδους – περισσότερο από τη σχέση του Bollywood με το κράτος.

Spotlight - Ταινία με ακτίνες

συμπέρασμα

Πρέπει να υποστηριχθεί το να γίνουν οι κινηματογραφικοί θρύλοι πιο προσιτοί, αλλά οι προσαρμογές πρέπει να επιβεβαιώνουν το πνεύμα και το περιβάλλον του κινηματογραφιστή. Είναι εγκληματικό να περιλαμβάνει μόνο λεκτικές ή θεματικές αναφορές στον Ρέι, ενώ αγνοεί εντελώς την ποιότητα της δουλειάς του. Το Ray στο Netflix είναι ένα φρικτό μέρος για να ξεκινήσετε να εξερευνάτε τα εξαιρετικά έργα του δημιουργού για τους αμύητους. Επειδή η ίδια η ανθολογία χάνει σημαντική αφήγηση, οι θεατές μπορούν να την παραλείψουν με ασφάλεια.

Schreibe einen Kommentar